ECP representa mas bien un acercamiento fluctuante y emocional hacia la composición y los sonidos sintéticos que no un seguimiento de cierta metodología estricta o el discurso académico. Esta forma de trabajar ha generado una cantidad considerable de material y variaciones que han hecho de ECP una pieza la cual ha vivido en constante mutación. Durante este tiempo, las grabaciones han sido presentadas en varios contextos, entre ellos una reproducción multi-canal en el Institute of Sonology de La Haya y una intervención espacial disruptiva combinada con cuerdas de lana en un sótano húmedo en Berlín.

Después de estar abandonada durante un tiempo, la grabación finaliza en Berlín durante el 2015.

Aunque sigue manteniendo sus características fragmentarias, la esencia de su comenzamiento abrupto y la crudeza a la hora de colocar y organizar sonidos electrónicos, la versión final consigue dar cierta uniformidad y desarrollo a una colección de eventos sonoros inconexos. La cara A está dedicada a Maria Lucía Martínez, mientras que la cara B representa una re-interpretacón drástica de material antiguo y está dedicada al músico electrónico sueco, Joel Brindefalk. Ambos perecieron durante el proceso de elaboración de ECP.